王寬談書畫

    宗教信仰是解決人的歸宿問題，藝木主要解決人們現(xiàn)實享受問題，從事一藝術(shù)行當(dāng)者除了自己徜徉與藝術(shù)其間帶來的滿足，還能給旁觀者帶來享受，就是一大幸事。
   

    書畫是我國的瑰寶，書法用獨(dú)特的工具象有聲的音樂書寫出來的點(diǎn)畫線條多樣性同每個人的性情相暗合，字如其人。中國畫是書法線條的組合，是無法用語音釋放的情緒，用另外這一點(diǎn)線水墨發(fā)泄的產(chǎn)物，美丑自知，洋洋觀。
   

    書法入道一生臨帖，國畫入道有兩個資源：一是歷代優(yōu)秀作品的學(xué)習(xí)，二是大自然這資源的寫生、生化，即一手傳統(tǒng)，一手生活。
　　

    筆墨是什么，筆是精神，墨是氣韻，筆墨的把握是技法范疇，畫有聲不在筆墨而在于意度，二者都好，方為上品或神品。
　　

    中國書法是一門綜合藝術(shù)，有點(diǎn)畫的基本功，結(jié)構(gòu)章法恰到好處的運(yùn)用，墨韻的視覺體現(xiàn)，這些是品評一幅書作的要件。學(xué)好書法沒有捷徑，但有方法，方法得當(dāng)就能事半功倍。孫過庭說的“粗舉綱要，隨而授之”，筑基點(diǎn)畫基本功，靈活處理結(jié)字構(gòu)型，熟練各種章法布局，頓悟表意達(dá)情。這些就是成就書法家的必由之路。
   

    有了正確的認(rèn)識，選帖首要，要尋找適合自已的視覺符號，練習(xí)，體悟，創(chuàng)作，再兼及它貼，融合化用，這樣一步步走下去，自有所獲。盲目跟風(fēng)，好高騖遠(yuǎn)，眼低手低，終將一事無成。
   

    交流也是不可或缺的進(jìn)步手段。要有一個志同道合的圈子，學(xué)習(xí)討論，互相促進(jìn)，取長補(bǔ)短，開拓思路，完善自我，共同進(jìn)步。

名家評王寬

    ●一手伸向生活，一手伸向傳統(tǒng)，乃長安畫派藝術(shù)主張，王寬是長安畫派的新一代。骨法用筆為中國畫之根本，王寬畫中見筆，樹當(dāng)今好的畫風(fēng)，難能可謂也；山水畫貴在自然，王寬筆下甚有此風(fēng)，難得也。 ——趙振川

    ●出生于陜西神木的青年畫家王寬，原本是搞地質(zhì)專業(yè)的，為了尋求人生的終極目標(biāo)，他一頭栽進(jìn)了山水畫里，他的山水畫如同地質(zhì)勘探，盡量開發(fā)其深層次的文化內(nèi)涵，通過地貌的表象追溯地心中蘊(yùn)涵著的“隱私”，以揭示其鮮為人知的人文意義。

　　從王寬的山水畫里傳遞出一股難以抗拒的洪流，如同驚濤駭浪、洪水猛獸。這些令人激昂的符號不僅僅是視覺的，它還激活了欣賞者所具有的全部感官，從妙悟的畫面里爆發(fā)出沖擊的力量，它上升、下降、增大、縮小，并向人們傳送出山水的震顫。雪景足可以洗滌浸透在山水、樹木、亂草叢中的污泥濁水，同時凈化了靈魂，提升了藝術(shù)的品位。 ——邵養(yǎng)德

    ●王寬頗有才情，又極勤奮。他的書法寬博滋潤，畫作則秀中有骨，意識現(xiàn)代，筆墨鮮活，觀之遐想無限。陜北豪放之地生人，藝術(shù)竟如此清明，日后必有大的氣候。 ——賈平凹

    ●王寬在傳統(tǒng)上另起爐灶，語言法度和精神格局，與所謂的“主流山水”分野鮮明，更讓陳陳相因的“中國畫”，得到不同尋常的參照。 ——樊奎